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El underground en el siglo XXI (una
tesis poperiana desde el fin del mundo)
Por
Tomas Astelarra
(MEC), Buenos Aires, Argentina - IndyRock

Dios y Fabulosos Cadillacs
-
En medio de tanto marasmo económico y social,
el rock argentino no ha escapado a la consigna y ha llegado arañando
la pared a fin de año. Recién a fines de diciembre pudo verse
esa confirmación de la renovación de la escena local que
es el debut en el estadio Obras Sanitarias (el templo del rock, como le
llaman aquí) de una banda nueva.
Se trata de Catupecu Machu, que firmó
este año con EMI y que junto a Cabezones (que el año
pasado saco su disco por Sony) son los mayores fichajes de la industria
discográfica en medio de un año donde bandas del calibre
de Los Pericos o Los Fabulosos
Cadillacs vieron caer su contrato.
Que no se ofendan, pero en mi modesto entender, ni
Cabezones ni Catupecu Machu (que vienen del under) han aportado demasiado
al rock argentino, aun cuando eran independientes. Al revés que
Los Fabulosos Cadillacs que en medio de faraónicos contratos han
mandado a tomar por culo a la industria con discos incomprensibles, videos
con familiares desnudos y conciertos con arreglos de jazz y ninguno de
sus éxitos.
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Ahora que han vuelto obligadamente a la independencia,
Flavio Cianciarulo y Vicentico Fernández, líderes del grupo
y dueños de la marca, han decidido desarmar la banda y contratar
a sus músicos como sesionistas, y han cerrado el año con
un show de "grandes éxitos". Cruel paradoja, ahora ellos pueden
irse a tomar por culo.
Mientras tanto no hay mucha renovación de
la escena local al punto que a la hora de busca lo novedoso la mayor parte
de los periodistas (cada día más ajenos a todo) y dueños
de casa de discos, prefieren optar por Babasonicos, que editaron su excelente
Jessico, pero admitámoslo, ya llevan diez años con la misma
propuesta. Hay excepciones por suerte tan ignoradas como numerosas como
(sabiendo disculpar las omisiones), el increíble debut y disco final
de Dios (la banda), el nuevo trabajo de Altocamet
o la primera incursión solista de Gaby Kerpel, el compositor
del grupo de teatro De la Guarda.
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Kerpel grabó justo a Gustavo Santaolalla,
uno de los más prominentes editores de música latina con
residencia en Miami y acuerdos con Universal. Sin embargo el músico
prefirió sacar su disco de manera independiente (por Acqua recordos).
"Es la mejor manera de hacer que la propuesta se mueva y no quede cajoneada",
aseguraba. Algo parecido dicen los chicos de Karamelo
Santo, que están a punto de sacar su disco de manera independiente.
"Como esta la cosa, las bandas que salieron beneficiadas son las que saben
hacer el trabajo por si mismo, sin tanta estructura", dicen los amigos
de Manu Chao. Si su disco saliera por
Universal, su música seguiría sonando tan under como siempre.
Como Luis Alberto Spinetta que sigue grabando para Sony sin dar notas a
los medios y criticando a la industria, y forzandola a sacar los discos
con mas packaging o Los Redonditos de Ricota, que tampoco hablan
con los medios, que tienen unos packaging de la ostia y es el grupo más
vendedor de la Argentina desde la total independencia.
.
Desde este sur del mundo (y el resto, calculando
que todo tiene algún día que subir) el underground se parece
mucho a ese mundo del caos que imaginó el premio nobel de física
Karl Popper. No es una posición ni en el suelo ni en la industria
discográfica, ni en la trayectoria o la novedad, ni en la masividad
o el anonimato. El underground es una actitud. El underground es música
de cacerolazo, como la que vivió la Argentina hace poco y espero
que traiga propuestas nuevas (en la vida, la política y en el rock,
de aca y del resto del mundo).
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