El underground en el siglo XXI (una tesis poperiana desde el fin del mundo)

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Por Tomas Astelarra (MEC), Buenos Aires, Argentina - IndyRock

Dios y Fabulosos Cadillacs 

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En medio de tanto marasmo económico y social, el rock argentino no ha escapado a la consigna y ha llegado arañando la pared a fin de año. Recién a fines de diciembre pudo verse esa confirmación de la renovación de la escena local que es el debut en el estadio Obras Sanitarias (el templo del rock, como le llaman aquí) de una banda nueva.

Se trata de Catupecu Machu, que firmó este año con EMI y que junto a Cabezones (que el año pasado saco su disco por Sony) son los mayores fichajes de la industria discográfica en medio de un año donde bandas del calibre de Los Pericos o Los Fabulosos Cadillacs vieron caer su contrato. 

Que no se ofendan, pero en mi modesto entender, ni Cabezones ni Catupecu Machu (que vienen del under) han aportado demasiado al rock argentino, aun cuando eran independientes. Al revés que Los Fabulosos Cadillacs que en medio de faraónicos contratos han mandado a tomar por culo a la industria con discos incomprensibles, videos con familiares desnudos y conciertos con arreglos de jazz y ninguno de sus éxitos.

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Ahora que han vuelto obligadamente a la independencia, Flavio Cianciarulo y Vicentico Fernández, líderes del grupo y dueños de la marca, han decidido desarmar la banda y contratar a sus músicos como sesionistas, y han cerrado el año con un show de "grandes éxitos". Cruel paradoja, ahora ellos pueden irse a tomar por culo. 

Mientras tanto no hay mucha renovación de la escena local al punto que a la hora de busca lo novedoso la mayor parte de los periodistas (cada día más ajenos a todo) y dueños de casa de discos, prefieren optar por Babasonicos, que editaron su excelente Jessico, pero admitámoslo, ya llevan diez años con la misma propuesta. Hay excepciones por suerte tan ignoradas como numerosas como (sabiendo disculpar las omisiones), el increíble debut y disco final de Dios (la banda), el nuevo trabajo de Altocamet o la primera incursión solista de Gaby Kerpel, el compositor del grupo de teatro De la Guarda. 

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Kerpel grabó justo a Gustavo Santaolalla, uno de los más prominentes editores de música latina con residencia en Miami y acuerdos con Universal. Sin embargo el músico prefirió sacar su disco de manera independiente (por Acqua recordos). "Es la mejor manera de hacer que la propuesta se mueva y no quede cajoneada", aseguraba. Algo parecido dicen los chicos de Karamelo Santo, que están a punto de sacar su disco de manera independiente. "Como esta la cosa, las bandas que salieron beneficiadas son las que saben hacer el trabajo por si mismo, sin tanta estructura", dicen los amigos de Manu Chao. Si su disco saliera por Universal, su música seguiría sonando tan under como siempre. Como Luis Alberto Spinetta que sigue grabando para Sony sin dar notas a los medios y criticando a la industria, y forzandola a sacar los discos con mas packaging o Los Redonditos de Ricota, que tampoco hablan con los medios, que tienen unos packaging de la ostia y es el grupo más vendedor de la Argentina desde la total independencia. 

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Desde este sur del mundo (y el resto, calculando que todo tiene algún día que subir) el underground se parece mucho a ese mundo del caos que imaginó el premio nobel de física Karl Popper. No es una posición ni en el suelo ni en la industria discográfica, ni en la trayectoria o la novedad, ni en la masividad o el anonimato. El underground es una actitud. El underground es música de cacerolazo, como la que vivió la Argentina hace poco y espero que traiga propuestas nuevas (en la vida, la política y en el rock, de aca y del resto del mundo).

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