THE LIBERTINES
Nottinghan 30-10-2002
Fotos:
Irma Romero - IndyRock -
Crónica
+
The Vines
The Libertines publica su esperado cuarto álbum
de estudio, All Quiet On The Eastern Esplanade. El lanzamiento
marca el primer nuevo álbum de la banda en nueve años
The Libertines ha lanzado un nuevo y fabuloso single
(¡posiblemente el single más Libertines de la historia!). Se
titula Merry Old Englan.
En All Quiet On The Eastern Esplanade, el cuarteto de
muchachos improbables se ha reunido desde sus nuevos hogares
en Francia, Dinamarca, Margate y Londres para soldar un
vínculo interno más fuerte que nunca, y escalar nuevas alturas
creativas que resultan en la mejor música de su extraordinaria
carrera hasta ahora.
Con once nuevas y brillantes canciones de The Libertines, cuya
autoría comparten los cuatro miembros de la banda, el álbum ha
sido producido por el productor Dimitri Tikovoï (The
Horrors/Charli XCX/Becky Hill), nominado a los Grammy, y
grabado en The Albion Rooms de Margate. Grabado en sólo cuatro
semanas durante febrero y marzo de 2023 y terminado en siete
días en La Ferme de Gestein Studios en Normandía, con
producción adicional y mezclado por Dan
Grech-Marguerat (Lana Del Rey/Liam Gallagher/Paul McCartney).
La historia de la grabación de All Quiet On The Eastern
Esplanade es la siguiente: en septiembre de 22, los gemelos
Doherty y Barât se marcharon a Geejam, en Port Antonio,
Jamaica. Lejos de cualquier distracción, la química entre la
infame pareja de compositores empezó a bullir en serio.
En febrero del 23, Peter y Carl se reagruparon con John y Gary
en The Albion Rooms y, según Doherty, "realmente nos unimos
como banda. Fue un momento de rara paz y unidad, con todos los
miembros contribuyendo".
Para Carl, todo el viaje de The Libertines ha conducido a este
momento. "Nuestro primer disco nació del pánico y de la
incredulidad de que realmente nos permitieran estar en un
estudio; el segundo nació de la lucha y la miseria totales; el
tercero nació de la complejidad; éste se siente como si todos
estuviéramos realmente en el mismo lugar, a la misma
velocidad, y realmente conectáramos."
Peter comenta: "Estamos encantados, el balón está en el fondo
de la red... ¡y me alegro por los chicos! Y añade, más serio:
"Me siento como si hubiéramos completado un ciclo de algún
tipo como banda, y finalmente ahora podemos añadir estas
canciones a la lista de canciones, porque tenemos algunas muy
buenas. Ahora que hemos abierto el hotel y utilizado el
estudio nosotros mismos y todo ha funcionado, ¿más discos de
The Libertines? Eso espero".
El álbum -llamado All Quiet On The Eastern Esplanade como
guiño a la dirección de su hotel y a su eterno amor por la
novela antibélica de Erich Maria Remarque- es un triunfo
inequívoco.
En el Festival Isladencanta 2002
Fotos
Ruth Segarra - IndyRock Isladencanta
02, crónicas
NME awards shows 2003
The Libertines, Detroit Cobras, The Sights, The Hiss
London Astoria, 12. 2. 2003
por Irma Romero (texto y fotos)- IndyRock
.
Llegamos al penultimo show de la movida de NME de todos los
años: esta vez con los ingleses, The Libertines como cabeceras
de cartel y con los teloneros The Hiss, The Sights y Detroit
Cobras, las tres bandas americanas ofreciendo su apoyo y vision
guitarrera propia de la noche.
Una chica y tres chicos eran los componentes de la primera
actuación de la noche.
The Hiss desde Atlanta con guitarreo recordando casi
hasta Jimi Hendrix o The Doors a veces. Pero con el distintivo
toque del garage rock de Nueva York de los 70, con los curiosos
tonos casi en plan The Strokes, tocando puntos extremos como
seria el caso de Oasis. Un coctail musical total. Cosa que se
podia observar en canciones como "Triumph", "Street research" o
Back on thr radio". El pose cool de la bajista era como ver a
una Hendrix femenina sobre el escenario.
The Sights representaban mas el amor por la musica de la
costa oeste americana, con sus acordes garagerockeras. El
cantante con su melena rubia y lacia recordaba como a alguien
salido de la era grunge o cualquier grupo alternativo americano
de los primeros 90, aunque su cara aniñada pudo confundirte a
veces. Este joven trio desde Detroit, procedieron a presentar
temas de su album de debut, "Got what we want", con dulces
melodias retro que se reflejaba en temas como "Be like normal",
"Don't want you back" o "Sweet little woman", todo un conjunto
sonico apreciable para los amantes de la vena nostalgica
retro.
Y si los dos primeros grupos habian sido portavoces de ese furor
guitarrero tan de moda en estos momentos, la siguiente banda se
podia considerar como los genuinos americanos, con su curiosa
mezcla countrywestern y del rock'n'roll mas tradicional. Los
gritos contradictorios desde el publico n o molestaban a este
quinteto, mitad femenino, mitad masculino, mejor conocidos como
Detroit Cobras.
La chica de pelo largo rubio, cantante, vestida con
vaqueros y una rebeca con motivos tradicionales, casi
nordicos, desde luego te traia la imagen de una banda tocando
en un lugar perdido, en un bareto en algun pequeño pueblo
americano, metidos en una de las esquinas, ofreciendo su
trayectoria tradicional a los barbudos de camisas a cuadros y
gorras baseball saboreando sus Budweiser o Miller, con algun
que otro cigarrillo colgando de la comisura. La guitarrista
era la imagen fiel de este aspecto del grupo con su stetson y
botas cowboy. Aunque luego tenias el componente masculino en
forma del otro guitarrista, que curiosamente se parecia algo a
Neil Young y el bajo, otro con mirada seria y el genial
trabajo en la parte de la percusion, cortesia del joven y
moreno baterista. En todos sus cliches, ofrecieron una mezcla
de sonidos curiosamente fresca y diferente, dentro de lo que
cabe, aunque el publico variaba en opiniones.
La seguridad empezaba a doblarse delante de las primeras
filas, justo antes de la siguiente actuacion ya que los
esperados The Libertines eran el plato fuerte de la
noche. El publico invariablemente joven hablaba y soltaba
grititos excitados esperando poder donar su parte pogo y
variado crowdsurfing, asi mostrando su aprecio por este joven
cuarteto londinense. Y sus esperanzas dieron fruto cuando
Pete, Carl, John y Gary se apoderaron del escenario. El hecho
de que su album de debut, "Up the bracket" haya sido producido
por Mick Jones de The Clash, quiza de una idea del sonido del
grupo. La influencia de este grupo punk legendario de los 70
estaba clara en la sucesion de sonidos que se dieron sobre el
escenario, con una que otra referencia a The Jam, toda una
fiel muestra de que que el punk ingles todavia sigue vivito y
coleando. Canciones como la genial y la muy desvergonzadamente
clashiana "Boys in the band" o la que no queda lejos de
aquellas influencias claramente inglesas en la coreable, "I
get along", pasando por "Time for Heroes", "Up the Bracket"
eran mas que una pequeña excusa para la incontrolable reaccion
encantada del publico, viendo a las manadas de gente
moviendose, saltando y empujandose entre si mismos en el mas
fiel comportamiento punk de los 70, con la mas actual oferta
de crowdsurfing, lo cual indudablemente mantuvo a los de la
seguridad bastante ocupados. La pose acorde de niños cool de
los amigos Pete y Carl, deshaciendose de sus chaquetas y
camisetas hacia el final del concierto, para claro encanto de
las fans femeninas entre el publico, alternando en las voces y
cantando al mismo tiempo eran los definitivos puntos clave del
grupo, apoyados de la compacta e segura seccion ritmica en
forma de John y Gary. Ambos Pete y Carl tienen la definitiva
actitud de entretener y aquella interaccion entre ellos, que
ha influido en su popularidad en los circuitos en directo,
cosa que se dejaba ver una vez mas aquella noche. Si no fuera
por eso, el decepcionante cierre de su concierto con solo un
bis y un rapido acto de desaparicion del escenario, en otros
casos hubiera sido un punto negativo a su manera. Pero esta
vez parecio que la gente habia tenido su dosis respectiva en
todos sus aspectos para que se hubieran dado cuenta de esto,
quiza esta noche tambien. Quien sabe. . . lo mismo habian
ganado su truco.
sala Razzmatazz 3 Barcelona -26 de noviembre 2002
Produce Sinnamon
Fotos: Marcerock - IndyRock
Formación
Peter Doherty, voz y guitarra;
Carl Barât, voz y guitarra;
John Hassall , bajo;
Gary Powell, batería.
BIOGRAFÍA
¿Un nuevo hype? Por supuesto. Pero a estas alturas, y después
de The Strokes, quién puede negar que a veces detrás del hype
hay una gran banda. Y The Libertines tienen todos los
elementos para serlo: actitud, canciones, y además son
ingleses.
Peter Doherty, Carlos Barat, John Hassall y Gary Powell no han
necesitado muchos conciertos para hacerse un lugar en el
mercado británico y para ser clamados como una de las mejores
nuevas bandas del país: 6 conciertos les han bastado, los que
dieron junto a The Strokes (podríamos establecer bastantes
comparaciones entre unos y otros) y su gira teloneando a The
Vines. En los dos casos, The Libertines brillaron con luz
propia y consiguieron arrancarle al grupo al que teloneaban
una parte del cupo de elogios que los criticos ingleses tenían
preparados para ellos.
Pero lo mejor de todo es comprobar que en el caso de The
Libertines, el pop británico vuelve a mirarse en su tradición
y recupera la pureza de algunos de los tics de la época dorada
del britpop con una actitud más cercana al punk. The Jam, The
Clash, los Blur de Parklife... Todo en The Libertines apunta
muy alto.
Y que su primer single, "What a Waster/I Get Along", sea
editado por Rough Trade, la madre adoptiva de todo buen amante
de la música independiente británica, con el beneplacito de
Geoff Travis -descubridor de los Strokes y de mil grupos más,
no hace más que confirmar que quizás esta vez nos volvamos a
encontrar ante un hype que no tan sólo se reduce a eso. Habrá
que comprobarlo, ¿no?
En España, The Libertines marcan el inicio de una nueva
aventura discográfica: Sinnamon, discográfica surgida de la
mano de los responsables de la sala Razzmatazz que no podia
empezar con mejor pie.
The Libertines son simplemente un buen grupo de rock que,
algodonados por la prensa británica pero sin caer en la
mediocridad de la corriente rockera actual, nos presentan su
primer single: " What a waster / I get along". The Libertines
son además la primera apuesta y carta de presentación de
Sinnamon Records.
En este primer trabajo combinan la vulgaridad de una
prostituta de los bajos fondos con el encanto de una banda que
desconoce su propio potencial. Es ahí donde reside la magia de
esta formación. Su particular visión del rock está empapada de
la excentricidad de los punk-tempos de los setenta -The Clash,
The Only Ones- de las melodías incandescentes de los sesenta
-The Kinks, The Who- sin olvidar grupos como The Jam, clara
influencia en sus composiciones y arreglos. Según palabras
textuales de Peter Doherty , líder de la banda: "What a
waster" es la canción que mejor se autodefine en la historia
del pop".
Estos británicos rompen con los esquemas adormecidos del rock,
saliéndose por la tangente con su personalidad reivindicativa
y borde, que transmiten con la violencia verbal de sus letras.
El primer Cd Single WHAT A WASTER/ I GET ALONG de The
Libertines salió a la venta el pasado 4 de junio,
simultáneamente en Gran Bretaña (Rough Trade) y en España
(Sinnamon Records). Actualmente están trabajando en su primer
LP, previsto para finales de octubre . En septiembre saldrá a
la venta su segundo cd single UP THE BRACKET, producido por
Mick Jones, ex-guitarrista de The Clash. Bernard Butler,
productor del single, exalta la esencia del grupo y pule
aristas sin renunciar a la crudeza de sus canciones o a la
imperfección de sus composiciones.
Todo lo que
sigue es verdad. Obviamente, nadie se lo creería si fuese
una invención.
A finales de los noventa, en la escena squater del este de
Londres dos soñadores y trovadores, Peter Doherty y Carl
Barât, se conocen y acaban unidos por la música y un
romanticismo común. Deciden formar una banda con un nombre que
refleje su actitud: un libertino es alguien que no está
limitado por las convenciones sociales o los moralismos. The
Libertines habían nacido.
Diciembre 2001
La primera formación del grupo incluye a varios baterías
(entre ellos Mr Razzcokcs, un batería tres décadas mayor que
nuestros protagonistas) y a varios bajistas (entre ellos a
Johny Borrell más tarde de Razorlight). La formación se asentó
con Gary Powell a la batería. Reconociendo que había algo que
faltaba en la escena británica del momento, Rough Trade los
ficha justo antes de las navidades de 2001 durante un
concierto en el que tocaron sin bajista. John Hassal, un
bajista que había formado parte de la banda en sus inicios,
vuelve poco después. Ya tenemos a The Libertines al completo.
Febrero/ Marzo 2002
Telonean a The Strokes en dos fechas a finales de febrero de
2002. Pero es al telonear a The Vines, el grupo más aclamado
por la prensa inglesa en aquel momento, cuando empiezan a
reclutar auténticos fans.
Casi arruinan toda su carrera cuando en la primera noche de la
gira en Brighton tocan una odisea jazzística de casi 20
minutos ante un público atónito. Pero en el resto del tour
demostraron su valía con canciones que se iban a convertir en
himnos: 'What a Waster', 'I Get Along', 'Boys in the Band' y
'Time for Heroes'. El público cayó rendido ante los encantos
de esos golfillos ocupados en explicar su propia filosofía
sobre el sueño de Arcadia y Albion. Tocando, cantando y
viviendo su propia vida en territorios aún inexplorados a
medio camino entre el asalto urbano de The Clash y el arcaico
romanticismo de The Smiths.
Mayo/ Junio 2002
Bernard Butler, miembro fundador de Suede, sube a bordo para
producir su single de debut. 'What a Waster'/'I Get Along' es
rápidamente censurado en Radio 1 debido a la inclusión de
varios 'fucks' y al menos un 'cunt'en sus letras. El single
sale a la venta el día del aniversario de la reina y ellos lo
celebran tocando frente Buckingham Palace como alternativa al
televisado y masivo concierto en los jardines del palacio
lleno de aburridas y asentadas figuras del stablishment del
rock.
De paso aprovecharon para mangar varias copias de su propio
single de una de las tiendas Virgin de Londres, un hecho que
quedó grabado para la posteridad en el video 'Don't Look Back
Into the Sun'. El single alcanza el UK Top 40 sin haber sonado
en radios. Ya son aclamados como los héroes del anti-
stablishment con tan sólo un single. Buen trabajo chicos.
Agosto de 2002
Durante la grabación de su primer álbum, "Up the Bracket"
(producido por Mick Jones, la leyenda de The Clash) Peter y
Carl se las arreglan para enzarzarse en una riña. Una pelea
que acabará con la banda tocando en Scarborough sin el
cantante Peter Doherty. Besos y reconciliación y la grabación
del disco parece que sigue adelante.
Octubre 2002
El single 'Up the Bracket' entra en el UK Top 30. Lo celebran
echando a un tour manager por ser demasiado estricto.
Nos demuestran que incluso escribiendo canciones no pueden
evitar meterse en problemas, así una ex novia de Peter
pretende denunciarles por la letra de 'Horrorshow'. El álbum
sale a la venta a pesar de ello. Una perfecta destilación de
lo que son The Libertines, sus pasiones, sus sueños y
esperanzas. Entre los momentos cumbre del disco se incluye la
increíble 'The Good Old Days', un magnífico himno de pasión y
música en el que aparece la que sea probablemente su frase más
memorable: 'Si has perdido la fe en el amor y la música el
final no será largo'.
El álbum está plagado de grandes canciones de una seductora
crudeza. Las críticas son excelentes. A pesar de ello, ciertos
miembros de la prensa piensan que son unos impostores. Los más
incrédulos muy pronto se dan cuenta de su error. Ésta es una
banda como ninguna otra.
Noviembre 2002
Telonean y conocen a Morrisey en el Brixton Academy de
Londres.
Enero 2003
Se edita 'Time For Heroes' que alcanza el puesto número 20 de
las listas británicas.
Febrero 2003
Son cabezas de cartel en la fiesta de los NME Awards 03'. Es
su mayor y mejor concierto hasta la fecha. Un día más tarde se
alzan con el premio a la mejor banda novel otorgado por los
lectores de la revista inglesa.
Marzo 2003
La banda se ve obligada a cancelar su gira europea cuando Carl
contrae neumonía. Desilusionados vuelven a casa. Carl se
recupera y lo celebran con un concierto secreto en su squat
(casa ocupada), The Albion Rooms, en el East London ante una
pequeña audiencia. No hace falta decir que la policía llegó
para suspenderlo. Mientras los empujan por las empinadas
escaleras Pete y Carl cantan como serenata el 'Guns of
Brixton' de The Clash: 'Cuando derriban la puerta de tu casa/
Como vas a ir? Con las manos en la cabeza/ o en el gatillo de
tu pistola?.' La policía les deja en libertad con tan sólo una
amonestación.
Abril 2003
Vuelan a Japón y luego a Coachella (EE.UU) donde su concierto
dura tan sólo 10 minutos debido a que la banda anterior se
pasó de tiempo. Las quejas del público son tales que deciden
programar un concierto completo para el día siguiente con el
que se convierten en uno de los grandes del festival. En el
mismo mes la banda grava un nuevo single 'Don't Look Back Into
The Sun/ 'Death on the Stairs' con Bernard Butler.
Mayo 2003
Aparecen en el show de David Letterman en los EE UU. Ese mismo
día Pete y Carl cantan a un divertido, pero impresionado,
Marilyn Manson. El día 28 Pete toca en solitario en Gunter
Grove en el West London -la misma calle en la que Johnny Roten
de los Pistols solía vivir- el lugar está al completo, ya se
ha escrito un nuevo capítulo de esta historia.
Junio 2003
Los problemas que habían ido fermentando con el tiempo salen a
la superficie. Peter decide no ir a la gira europea después de
sentirse herido porque Carl no acudió a un concierto secreto.
El problema con las drogas de Peter empieza a estar fuera de
control. Los compromisos ya fijados ponen a la banda en una
situación imposible, el grupo se embarca en la gira europea
apoyándose en un guitarra llamado Nick. Didz de The Cooper
Temper Clause aparece para ayudar en las voces en un concierto
en Alemania.
Mientras tanto, Peter se siente aislado y decide continuar en
solitario. Se rompe la comunicación entre la banda. El grupo
desea que Peter vuelva siempre y cuando deje las drogas.
Continúan con una gira por Gran Bretaña sin él. Muchos fans
están confusos por la ausencia de Peter especialmente porque
él mismo dice en los foros que no tiene ningún problema.
Peter entra en rehabilitación pero después de una semana deja
la clínica sin haber acabado el tratamiento.
Julio 2003
El 25 de julio -cuando la banda está sumida en profundos
problemas, Peter fuerza la puerta de la casa de Carl y se
lleva una antigua guitarra, un vídeo, un ordenador portátil,
un órgano y un reproductor de cds. Es arrestado y acusado.
Agosto de 2003
Peter forma Babyshambles y continúa con sus conciertos
secretos. El 11 de agosto es aplazada la vista del juicio por
el robo.
En una comprometida entrevista Peter admite ser adicto al
crack y a la heroína y dice: 'Fui a hablar con Carlos (Carl) y
le dije que tenía un batería y un bajista viviendo en mi casa.
Estaban en el paro y tenía que pagarles porque eran músicos.
Fui con la intención de decirle que no podía pagarles de mi
dinero y me encontré chillándole y resultó que estaba
discutiendo con mi reflejo, cuando me di cuenta forcé la
puerta. Estaba completamente cegado por la miseria y la
desesperación. No fue una venganza. Era más ¿por qué me estáis
ignorando?', un grito desde la oscuridad. Me siento
arrepentido, me siento enfermo.'
Se publica 'Don't look Back Into the Sun' convirtiéndose en su
mayor éxito hasta la fecha al alcanzar el puesto 11 en las
listas británicas. La banda acaba el mes actuando en los
festivales de Leeds y Reading con otro suplente a la guitarra
(Anthony Rossomando).
Septiembre 2003
El 6 de septiembre Peter toca con los Babyshambles en el pub
Hope and Anchor. Todo el mundo espera que se libre de cumplir
condena en la cárcel. Dos días más tarde es sentenciado a seis
meses de prisión. Hay un clamo general por la dureza de la
sentencia. En una apelación a finales de mes la condena es
reducida a dos meses. Le envían a la prisión de Wandsworth
donde restablece la comunicación con sus compañeros de banda.
Más tarde lo trasladan a una prisión menos severa en la isla
de Sheppey. Carl intenta visitarle pero le informan del nuevo
traslado de Pete a Wandsworth.
Octubre 2003
El día de la liberación de Peter, el 10 de octubre, Carl
decide ir a buscar a su amigo a las puertas de la prisión sin
saber cómo le va a recibir. Peter sale de la carcel. Se ven.
Se abrazan y deciden pasar el día juntos. Peter tiene un
concierto de 'libertad' en el Tap N Tin en Chatham Kent
previsto para esa misma noche. Es entonces cuando, sin previo
aviso, la banda reaparece junta. La revista NME lo describe
como el directo del año. Hacen unos cuantos conciertos juntos,
en Regents Park a la hora de comer en un kiosco y en un lago y
luego en la fiesta del 25 aniversario de Rough Trade. El
legendario Alan McGee se convierte en su manager. El Albion
navega de nuevo.
Noviembre 2003
Mientras está componiendo en Gales, Peter coge una terrible
borrachera cayendo dormido en el baño y abriéndose la cara.
Casi pierde la visión en un ojo. Naturalmente está lo
suficientemente calmado como para hacerse una foto para la
prensa después de recibir una docena de puntos.
Diciembre 2003
Peter duerme al raso por caridad. Un puñado de conciertos de
pequeño formato muestran nuevo material en el que destacan dos
nuevas canciones que aparecerán en el álbum: 'What Welcome Of
The Likely Lads' y 'Last Post On the Bugle'.
Tocan tres conciertos en el Forum de Londres que culminan con
una masiva invasión de fans sobre el escenario. Un último
concierto secreto y empiezan las vacaciones.
Febrero 2004
Tras un tranquilo mes de enero en el que se han dedicado a
componer y a hacer algunos conciertos secretos, la banda gana
el premio a la mejor banda británica en los NME Awards 04'.
Siguen más conciertos secretos y una gira por Gran Bretaña que
colgará cada noche el cartel de sold out. La primera noche de
la gira, en Birmingham, tocan dos nuevas canciones: 'The Saga'
y 'Can't Stand Me Now'. La última es su tema más potente hasta
la fecha. Un tema que marca una nueva etapa en el grupo y que
es dolorosamente autobiográfico. La forma en la que habla de
la relación entre Peter y Carl es angustiosa y a la vez
muestra lo unidos que están.
La última de las tres noches en el Brixton Academy de Londres
se arruina cuando Peter destroza su guitarra y sale del
escenario.
Marzo 2004
La banda acude a los Metropolis Recording Studios en el West
London con Mick Jones y Bill Price (que trabajaron en el
London Calling de The Chash y con Guns'n'Roses). Las canciones
añadidas en el álbum son 'Can't Stand Me Now', 'What Welcome
Of The Likely Lads', 'The Saga', 'Last Post On the Buggles' y
'Narcisssist'. El 16 de marzo tocan en el festival 'Love
Music, Hate Racism' en el Astoria de Londres. Mick Jones de
The Clash se sube con ellos al escenario para tocar 'Skag And
Bone Man', 'Time For Heroes', 'What Katie Did' y una versión
de 'Should I Stay or Should I Go'. Es la primera vez que esta
leyenda de la música toca su himno punk desde que la banda se
separó a principios de los 80.
Abril 2004
Peter colabora con su amigo Wolfman en 'For Lovers', la
canción alcanza el puesto número 7 en las listas británicas.
Peter Pret de la legendaria banda de new wave The Only Ones
toca con The Libertines en un concierto secreto en la Rhythm
Factory en el East London. Hacen una versión de 'Don't Look
Back Into the Sun' y del clásico de The Only Ones 'Another
Girl, Another Planet'.
Tras uno de los conciertos secretos de The Libertines en una
sala en Stoke no Trent, sus fans destrozan el local. El
promotor reacciona volviéndolos a contratar para la próxima
semana.
Mayo 2004
Para mejorar su estado de salud Peter acude a la Priory Clinic
para combatir sus adicciones, el caso es seguido por todos los
periódicos nacionales. Abandona la clínica una semana más
tarde pero decide volver.
Junio 2004
Peter pasa una semana más en Priory, cuando sale desaparece
por unos días. Sin saber como será recibido, acude a la
inauguración del nuevo club de Carl, 'Dirty Pretty Things',
para hacer las paces. Los dos están terriblemente nerviosos
ante el reencuentro. Se reconcilian y la banda al completo
ofrece un glorioso concierto con instrumentos prestados. Al
día siguiente Peter decide ir a Tailandia para curarse de sus
adicciones obligando al grupo a cancelar su aparición en el
festival Meltdown de Londres, cuya programación había corrido
a cargo de Morrisey, y en el festival de Glastonbury. Una
semana más tarde Peter abandona Tailandia. A su regreso es
arrestado por posesión de una navaja que había traído como
regalo.
Anthems For Doomed Youth 2015 (Virgin EMI
Records). Producido
por Jake Gosling, Anthems For Doomed Youth se grabó en
Karma Sound Studios (Tailandia) durante 6 semanasentre
abril y mayo de 2015. El tercer larga duración de The
Libertines supone su regreso tras un parón de once años.
El disco saldráa la venta en formato estándar (CD de 12
canciones), edición CD Deluxe (con 3 bonus tracks)y una
edición Especial que incluyeel CD Deluxe, vinilo de
12 pulgadas, descarga digital, poster firmado y una demo
con 6 temas.
Discografía
2002: "Up the Bracket"
2004: "The Libertines"'
2015: "Anthems for Doomed Youth"
